Film des Monats


Film des Monats Juni 2017 •

Der sozialkritische Kurzfilm Heartbreak (2017) von Dave Tynan erhielt beim zweiten Weimarer Poetryfilmpreis eine Special Mention der Jury. Grundlage des Films ist ein Spoken-Word-Text des irischen Schauspielers und Poeten Emmet Kirwan.

Was auf der Theaterbühne gut funktioniert, muss im Film nicht unbedingt Anklang finden. Wenn es doch passiert, ist etwas Besonderes entstanden. Der in diesem Jahr gleich mit seinem Erscheinen überaus populäre Kurzfilm Heartbreak trat seine Erfolgsgeschichte auf der Bühne an. Der Text zum Film stammt von Emmet Kirwan und wurde in der Kabarettshow Riot der Gruppe Thisispopbaby auf dem Tiger Dublin Fringe Festival im September 2016 uraufgeführt. Regisseur Dave Tynan war von Kirwans Auftritt beeindruckt: »Everyone in that tent felt the power of it and it’s been a privilege to turn it into a film and bring it to a wider audience.«

Kirwan ist heute einer der gefragtesten Performer und Schauspieler seines Landes, der souverän Spoken-Word-Poetry, Rap und Storytelling verbinden kann. Sein neuestes Stück Dublin Oldschool, in dem er auf seine eigenen Erfahrungen als Jugendlicher zurückgreift und das sehr offene Darstellungen von Obdachlosigkeit und Drogenabhängigkeit enthält, war erst kürzlich noch im National Theatre in Dublin zu sehen und tourt derzeit durch das Land.

Heartbreak erzählt die Geschichte einer jungen Schülerin (Jordanne Jones), auch »Youngone« genannt, die schon als Teenager schwanger wird und ihren Sohn in einem Klima gesellschaftlicher Diskriminierung großziehen muss. Text und Film verfolgen ihr Leben von den frühen Teenagerjahren über die Schwangerschaft bis ins Studium. Erzählt wird eine Geschichte über den andauernden gesellschaftlichen Sexismus, gegen den sich »Youngone« am Ende auflehnt. In der Szene, die wohl den emotionalen Höhepunkt des Films bildet, begegnet sie auf der Straße einigen Männern, die Bemerkungen über sie machen und wendet sich zu ihnen mit den Worten zurück: »I am not defined by the fact that I am some man’s daughter, sister, cousin, mother. I am a woman and I have agency because I am breathing air, mother f****r!«

Autor und Regisseur sind sich der begrenzten Möglichkeiten bewusst, mithilfe des Films die soziale Situation zu verbessern: »If that happens, then it’s a happy consequence,« meinte Kirwan dazu in einem Interview. »As far as I’m concerned it’s done its job in the sense that it’s just out there. Whatever happens to it now is up to whoever sees it.«

Der ohne Förderung produzierte Film wurde innerhalb kurzer Zeit zu einem Erfolg in den sozialen Netzwerken und gewann sogar den irischen Film- und Akademiepreis für den besten Kurzfilm. Im Unterschied zum früheren, ebenfalls sehr erfolgreichen Poetry-Clip Just Saying aus dem Jahr 2012, in dem Kirwan durch die nächtlichen Straßen von Dublin schlendert und dabei in gewohnter Manier in die Kamera textet, entwickelt Tynan die Bildsprache durch Kombination von Clip-Format und Kurzfilm weiter. Der Film hält auf diese Weise Performance und fiktive Geschichte im Gleichgewicht. Beide spiegeln, intensivieren und beglaubigen sich gegenseitig.

Poetryfilm-Liebhaber werden durch Heartbreak nicht nur thematisch, sondern auch konzeptuell herausgefordert. Der Film lässt die Frage aufkommen, wie narrativ ein Poesiefilm sein soll. Die Diskussion darüber betrifft den Kern des Genres, das gerne auf der visuellen Ebene gegenüber plotgetriebenen Filmen durch Hinweis auf überraschende, phantasievolle oder assoziative Bildfolgen, Montagetechniken oder Fragmentästhetik abgegrenzt wird. In der Spoken-Word-Szene jedoch entstehen balladen- und moritatenhafte Texte, bei deren Verfilmung gerne auf narrative Muster zurückgegriffen wird, die aus Musikvideos und Kurzfilmen bekannt sind. Liebhaber des experimentellen Poesiefilms werden das »poetische Erzählen« in Heartbreak daher vielleicht auf visueller Ebene zu konventiuonell finden.

Derzeit laufen in Dublin die Dreharbeiten für eine weitere Kirwan/Tynan-Produktion. Diesmal wird auf der Grundlage von Kirwans Theaterstück Dublin Oldschool gearbeitet, das er als »garrulous sweaty craic« bezeichnet hat. Man darf gespannt sein, ob den Beiden mit diesem »schwatzhaften, verschwitzten Spaß» erneut ein Coup gelingt wie mit der Geschichte von »Youngone«.

HEARTBREAK (shooting draft)
by Emmet Kirwan

Youngone wakes
To the morning after
And sees graffiti marker
friends names written on the rafter
Of her sisters bunk
who is no longer there, disappeared, a feather blown to the night winds where someday young one hopes to follow.
Black permanent smells, sweet and spells;
up the RA
Jenny loves Karl
Taylor is a slag
I love Sean.
Her face, is a picture of grace, as she reaches, touches, runs her hand along the bunk
Thump! Thump! Thump!
Now who’d of thunk,
Her Ma made it home.
she’ll be early morning lucid, when Mam’s hazy she
lets youngone and friends
hang in the box room, listen to tunes and smoke squigy like cavemens
From the BC whens
they write a happy story of their lives on the bedroom wall it belies, a hurt narrative.
The Ma
a fuck
does not give because she is ‘wowvit’
The daddy, the picture? Well he has been ‘ouvit’.

she’s got breasts and attention
And not just boys,
i should mention
but fully grown men
who remark
‘she’s an old 15 and an absolute ten’

That’s was when
the boys started yelling
‘heearyorr, heearyorr, heearyyor!’
‘C’mere! C’mere! C’mere!’
Let me shout sweet obscenities in your ear.

she does double take
Sees Sean
she feels
she likes
one boy because he didn’t shout.

Youngone is special,
Youngfella said.

She always thought her first time would be in a bed,
not a wet patch of grass with a dog barking
at the back end of where two housing estates meet.

And i think when he said it
he meant it
he truly did
and he’s not like all the rest
but is still just a boy
that’s pulling out late
now pulling out early.

She sits in a chemists cue
for a patronising talking to
‘Well if i knew, it was gonna happen I wouldn’t be here talking to you’

So she bounces.
Weeks later
stomach follows suit
no longer
for advice,
if they were
she could be, stronger
and one of her friends simply said, ‘stinger’.
Her Ma said “here, c’mere c’mere c’mere, look Listen, understand”
“There’s no money for a trip on the ringer
that’s only for those that can”.


But now Youngone’s wide awake
No longer dropping yokes but dropping prenatal vit hit
No more smoking rollies, with a little nodge of squidgy.
She thinks
this little nodge
in me
that I see
from this strangely rendered orange
picture of my little … squidgy … it doesn’t look or feel real.
And the chemicals that at twelve started running riot and were only just now settling down are whipped up in a frenzied sensation, of emotion, that puts her head on the brinks, and she thinks …

Has the baby on her own,
But for it’s sake
Youngone resolves to love ‘this thing’ more than she was ever loved herself.

But her gaff is
still ill
the Oulone on the thrill of the back end
and the hallways still full of new ‘c’mere c’mere’s’
every weekend.
She kicks it
to a back alley B and B
Asks a grubby Blueshirted TD for help
and the problem compounds when he says
‘Go back to your Mam’s’.
Aww, sound.
Local newspaper learns of her predicament
asks for photograph and interview
so she rocks a little 15 euro Boo Hoo
made by her counter part on the other side of the globe.

“look at her! she looks fine to me!
My tax euros means she gets everything for free”
What about ‘cherishing all of the children equally’
“Was a poet’s way of describing catholics and protestants living harmoniously
under one flag.
Not so my tax’s could pay for a house for a working class slag”.

But now it’s money she’ll have to make.
Young one grows and gets a job,
To prove them all wrong
she kicks a rhyme on a zero hour contract no
over time.

‘how can you work your way out of the poverty and falling down/
down trodden property
and keep getting poorer while working’
She shouts.

Cos prices go up
and wages go down
and now she’ll have to do more to change this hellacious situation
progression now she feels will only come through education.

The boy grows tall and strong and school becomes a place for the two.

And now Inspired by a brilliant teacher …
She’s got that yearning for learning
but she’s not learning for earning
no she’s just, learning for learnings sake.
So that she can articulate this
incandescent rage between
all the young women of Ireland in 2016.
She learns things like the constitutional refusal of bodily autonomy.
Thinks this is backwards blasphemy
“You mean
In this country of opportunity
as woman or plebeian
that this ceiling and sea
is a shamrock coloured
green glass
to me.
They’ll only get the last of me”.

And she’s still dealing with the ignominy
of getting followed and hollered at
in the street
In of spite undergraduate accomplishment!

“it’s only a bit a fun darling, take it as compliment”
“Here boys, leave it out, look at her, she’s a mother”

She says “Stop! Here, c’mere c’mere c’mere, look listen, understand!”
I am not defined because i am some man’s daughter sister cousin mother.
I am a woman and I have agency just because i’m breathing air mother fucker!
And because i’m just standing here mother fucker.
and you and this state are the ones that are trying to fuck me.
The boy sees this treatment all his life in the street and from the state
And as he grows he decides to regulate.
But young one now fully grown tries to sate
this rage
and build this
young  man
this, young son, he,
will be,
best of the elements of femininity
wrapped in a rebellious feminine but benign masculinity
the man she always hoped for.
He will love you till the end of days traverse space and time and do even more.
And with her words and morals and life
a mixture of loving and ethics
with food in his belly and all the right seasoning
from the instant that he achieves cognitive reasoning
and then maturity
he will be
the man to settle up the score
and say …
‘Here Ma, you embody all that is good and are the one that I am fighting for.
I’ll never cat call, i’ll treat and respect and help to create an Ireland that will stand in awe
of all Mná’.
Heart mend.

(c) thisispopbaby 2017

Informationen zum Film